在传统彩画艺术的丰富词汇中，“沥粉”无疑是一个极具专业性的术语，它所涉及的工艺流程以及所使用的材料，都蕴含着深厚的文化底蕴和精湛的技艺传承。
“粉”本身是一种膏状的粉浆，其配制过程堪称一门独特的学问。桐油、土粉子、大白粉、骨胶，这些看似普通的材料，在特定的比例和工艺下混合，便形成了用于沥粉的粉浆。桐油赋予了粉浆一定的光泽和韧性，使其在彩画表面能够更好地附着;土粉子则提供了粉浆的基本质感和填充作用;大白粉让粉浆呈现出洁白的色泽，为后续的彩绘打下良好的基础;而骨胶则起到了关键的黏合作用，确保粉浆在沥制过程中能够保持稳定的形状，不至于轻易散开。
当画工们进行沥粉操作时，他们手中所持的工具是画工专用的粉筒子。这个粉筒子并非普通的容器，而是经过精心设计和制作的，其内部结构和出粉口的形状都与沥粉的效果密切相关。画工们会沿着事先拍印在彩画部位上的纹样进行沥粉。这些纹样是彩画设计的蓝图，它们精确地勾勒出了彩画的图案轮廓和细节布局。画工们凭借多年的经验和精湛的技艺，将粉浆从粉筒子中挤出，沿着纹样一丝不苟地进行沥制。粉浆在彩画表面形成了一条条细腻而均匀的粉线，这些粉线不仅为后续的彩绘提供了清晰的边界，而且在视觉上也增添了一种立体感和层次感。
在彩画作的众多术语中，“沥大粉”同样占据着重要的地位。大粉在彩画图案中有着明确而关键的用途，它主要被应用于彩画图案的骨架轮廓线中。彩画图案的骨架轮廓线就好比建筑的框架，它们决定了整个图案的基本形状和结构。大粉的线条较为粗壮，相较于其他各种粉条而言，这种粗壮的线条能够使彩画的轮廓更加清晰、层次更加丰富。当画工们用大粉沥制出一条条粗壮的粉线时，这些粉线仿佛是为彩画注入了灵魂，让整个图案从平面走向立体，从模糊走向清晰。
大粉还分为“双尖”和“单尖”两种，每种都有其独特的用途和制作工艺。“双尖”大粉是使用一种特殊的沥粉尖子制作而成的，这种沥粉尖子只有双简，它能够同时挤出两条平行的粉条。这种独特的双线条结构，使得“双尖”大粉在彩画中的应用范围相对固定，主要用于枋心线、箍头线、岔口线、皮条线、盒子线等部位。这些部位在彩画的整体布局中起着重要的连接和过渡作用，而“双尖”大粉的双线条结构能够更好地强调这些部位的轮廓和层次，让彩画的结构更加稳固、层次更加分明。
“单尖”大粉则有着不同的应用场景。它主要用于苏式彩画的包袱线、聚锦线以及角梁、霸王拳、耍头等部位的金边和金老。苏式彩画以其独特的风格和精湛的技艺而闻名，而“单尖”大粉在其中的应用更是体现了画工们对细节的极致追求。在这些部位，金边和金老的装饰效果对于整个彩画的艺术价值有着至关重要的影响。“单尖”大粉能够精准地勾勒出这些部位的轮廓，让金边和金老的装饰更加精致、更加耀眼，从而提升了整个苏式彩画的艺术美感。
“沥小粉”同样是彩画作术语中不可或缺的一部分。小粉与大粉相比，是一种更为细腻的粉浆。它在彩画中的应用范围相对较小，但却有着不可替代的作用。小粉只有单尖一种，这种单尖的设计使得小粉在彩画中主要用于局部花纹的勾勒。这些局部花纹虽然在整个彩画中所占的面积不大，但它们却如同彩画的点睛之笔，为整个图案增添了无尽的灵动与生机。小粉适用于龙、凤、西蕃莲、草、卡子、旋眼、栀花心这一类型较细致的图案。这些图案往往需要更加精细的线条和更加细腻的质感来表现其独特的美感。画工们用小粉沿着这些图案的轮廓和细节进行沥制，一条条纤细而精致的粉线在彩画表面形成，它们如同细腻的丝线，将图案的每一个细节都勾勒得栩栩如生。
